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INTRODUÇÃO
Bem-vindos a Veneza! Com esta audioguia vamos descobrir os principais pontos de interesse que não podem perder. Falamos de uma cidade estruturada por 150 canais, atravessados por 400 pontes, na qual se erguem centenas de palácios e dezenas de museus, e que chegou a ter mais de duzentas igrejas, das quais hoje se conservam aproximadamente metade.
Veneza é a capital da região italiana do Vêneto, que é composta por cerca de 120 ilhas. Em meados do século V, os ataques de Átila e das suas tropas invasoras obrigaram os vênetos a refugiar-se nos pequenos ilhéus que sobressaem do terreno pantanoso da lagoa.
Começam então a surgir os primeiros assentamentos. Para construí-los, ganha-se terreno ao mar criando ilhas artificiais sobre as quais se edificam casas sustentadas por estacas de madeira. Entre o final do século VII e o início do século VIII, um membro da população local assume o título de Magister Militum, um cargo que antecede a figura do doge. Com esta nomeação, Veneza lança as bases do que viria a tornar-se uma república poderosa. O dux, ou doge no dialeto veneziano, fixa a sua residência em Rialto. Naquela época, este núcleo principal de população era conhecido como Rivo Alto, nome que manterá até bem avançado o século X.
Começa então a fase mais próspera da República de Veneza, impulsionada pela liberdade comercial e pelo aumento do seu poder marítimo. O dux alcança pleno poder perante o Império Bizantino; ao mesmo tempo, a Basílica de São Marcos é consagrada pela segunda vez e constrói-se o Arsenal.
A “Serenissima”, como era conhecida a República de Veneza, consegue importantes enclaves no Oriente graças à sua participação nas Cruzadas. Em paralelo, expande o seu território na Itália peninsular, reforçando assim o seu poder político.
Na segunda metade do século XV inicia-se a sua decadência, provocada pela ascensão do Império Otomano e pela entrada de Portugal e de Espanha na rota comercial para as Índias.
Os venezianos e os visitantes têm de estar diariamente atentos aos alertas sobre o fluxo da maré alta, especialmente nos meses de outono e inverno. Durante algumas horas por dia, a água inunda as ruas alguns centímetros antes de voltar a recuar.
Quando o nível da água ultrapassa os 110 centímetros em relação ao nível zero de referência, medido na Punta della Salute, considera-se acqua alta. Este fenómeno ocorre muito raramente, pois é necessário que coincidam outros fatores, como o vento siroco soprar e as correntes do Adriático estarem ativas. A Praça de São Marcos costuma ser a zona mais afetada, por estar construída a um nível mais baixo do que o resto da cidade, e a subida do nível dos canais dificulta por vezes a passagem dos barcos sob as pontes. Para mitigar este fenómeno natural, Veneza conta com o sistema MOSE, composto por 78 comportas hidráulicas situadas nas bocas da lagoa.
O Grande Canal, em forma de S invertido, é a principal avenida da cidade, com 4 quilómetros de comprimento e uma largura que varia entre os 70 e os 30 metros. O poeta britânico do Romantismo Lord Byron costumava regressar à sua residência a nado depois das suas saídas noturnas, numa época em que, sem dúvida, as águas estariam mais limpas do que hoje.
Conhecido popularmente como “Canalazzo”, o Grande Canal divide Veneza em duas partes: a oriental, onde se encontram os distritos ou sestieri de Cannaregio, Castello e San Marco; e a ocidental, com os bairros de Dorsoduro, Santa Croce e San Polo.
SAN MARCO
Estamos no sestiere mais conhecido e mais visitado de Veneza. Aqui encontram-se alguns dos seus principais pontos de interesse, como a Basílica de São Marcos com o seu campanário independente, a Praça de São Marcos, o Palácio Ducal e a Ponte de Rialto.
A Merceria é a rua que liga a Praça de São Marcos, sede dos poderes religiosos e políticos de Veneza, a Rialto, o antigo centro económico e comercial da cidade.
A pequena praça que dá acesso ao cais de São Marcos chama-se Piazzetta. Duas colunas monolíticas enquadram aquilo que foi, nas suas origens, a principal porta de entrada em Veneza por mar. Os capitéis bizantinos das colunas sustentam uma escultura do leão de São Marcos e uma estátua de São Teodoro, o primeiro padroeiro da cidade.
No lado oposto ao canal, a Piazzetta é delimitada pela fachada oeste do Palácio Ducal e pela Libreria Sansoviniana. Este edifício foi projetado por Sansovino para albergar cerca de mil códices gregos e latinos doados pelo Cardeal Bessarion. Atualmente, a coleção deste sábio bizantino conserva-se na Zecca, edifício que acolhe a Biblioteca Marciana.
PRAÇA DE SÃO MARCOS
É a única praça da cidade; os restantes espaços abertos são chamados campo ou campiello. No século IX, longe de ser o atual centro turístico, era uma zona de hortas irrigadas pelo ribeiro Batario, que posteriormente foi canalizado e soterrado para permitir a construção da praça.
A primeira igreja de São Marcos era dedicada a São Teodoro, o padroeiro da cidade. Junto a ela erguia-se o antigo castelo ducal, com as suas torres e muralhas. Em 1723, o convento de San Zaccaria e os seus jardins deram lugar à remodelação e ampliação da praça para a transformar no centro nevrálgico da cidade.
A praça tem forma irregular: 82 metros de largura no lado leste, o da basílica e do Palácio Ducal, e 57 metros no lado oeste, com um comprimento total de 175 metros.
No lado norte situam-se as Procuratie Vecchie e, em frente a elas, as Procuratie Nuove, utilizadas por Napoleão como residência durante a ocupação francesa. No extremo oeste da praça ergue-se a Ala Napoleónica.
BASÍLICA DE SÃO MARCOS
Com a chegada das relíquias de São Marcos no ano de 828 constrói-se a primeira basílica. Conta-se que alguns comerciantes venezianos retiraram do Egito o corpo do evangelista escondido num barril de manteiga, para evitar a inspeção dos guardas muçulmanos.
A primeira basílica foi destruída após o incêndio do Palácio Ducal, provocado pela revolta do ano de 976, e a segunda basílica foi consagrada dois anos depois. O edifício atual data do século XI e apresenta planta em cruz grega com cinco cúpulas. A sua fachada tem dois níveis, ambos divididos por cinco arcos de volta perfeita.
No primeiro nível, os semicírculos dos arcos estão decorados com mosaicos que reproduzem cenas da vida de São Marcos. A entrada do templo, sob o arco central, está ladeada por esculturas românicas do século XIII.
O segundo nível apresenta esculturas góticas no arco central e os mosaicos representam passagens bíblicas.
No século XIII, quatro cavalos de bronze trazidos de Constantinopla são instalados no terraço da cobertura da basílica. Napoleão leva a quadriga bizantina após conquistar Veneza, e ela só será devolvida em 1815. Os que hoje se mostram no seu local original são cópias; os originais encontram-se no Museu de São Marcos.
Veneza passa a ser uma sede episcopal independente, já que até então estava sob a tutela dos bispados de Grado e Aquileia. Este templo torna-se o principal centro de culto católico veneziano e, além de receber o título de basílica, também lhe são concedidos os de catedral e igreja patriarcal.
Uma lei da República de Veneza impõe aos mercadores e comerciantes mais ricos da cidade a obrigação de fazer doações para decorar a basílica. O templo também se enriquece com peças saqueadas durante as incursões militares pelo Mediterrâneo. Por isso, embora a sua tendência artística seja claramente bizantina, a variedade de estilos e materiais confere-lhe um caráter próprio e realça a sua beleza.
O pórtico da basílica, também chamada igreja de ouro, está revestido por um mosaico do século XVII que representa a elevação do corpo de São Marcos.
Dirigimo-nos agora com a audioguia ao interior, onde predomina a penumbra devido ao facto de muitas das janelas do piso inferior terem sido fechadas. A luz que permite contemplar os mais de 4.000 metros quadrados de mosaicos entra pelas abóbadas do teto. O pavimento é ondulado porque os estacões que sustentam o templo foram cedendo ao longo dos anos.
A Pala d’Oro é um retábulo de ouro engastado com três mil pedras preciosas, 80 esmaltes e 250 painéis de ouro, situado atrás do altar principal. Data de 1345 e representa Cristo, a Virgem e os evangelistas.
O Campanile, o campanário que se ergue de forma independente junto à basílica, foi reconstruído após o seu desabamento em 1902. Com os seus 98 metros de altura, oferece vistas impressionantes da cidade.
PALÁCIO DUCAL
Hoje, a Casa Ducal é um museu dedicado à história do povo de Veneza. Durante séculos foi a residência do dux e o lugar onde se reuniam o Grande Conselho e os senadores, e onde eram recebidas as grandes personalidades. O serviço secreto e os tribunais também tinham as suas dependências no palácio.
Esta fortificação de estilo gótico guarda o património artístico acumulado durante sete séculos pelos seus doges, os magistrados supremos que ao longo da história governaram a República de Veneza.
A fachada rosada assenta sobre uma arcada com capitéis medievais. Está construída com a técnica da inversão de massas, o que dá a sensação de que colunas tão finas não poderiam sustentar o conjunto.
A imponente Escadaria dos Gigantes, com estátuas de Marte e Neptuno, obra de Sansovino, conduz às loggias ou galerias. Aqui encontra-se a chamada boca da verdade ou do leão, uma caixa onde os cidadãos podiam depositar denúncias contra outros vizinhos. Estas acusações foram anónimas até ao século XIV.
O palácio exibe obras, entre outros, de Tintoretto, Ticiano e Veronese. Deste último destaca-se “O Paraíso”, a maior tela do mundo, com dimensões de 22 metros por 7, exposta na Sala do Grande Conselho.
A parte principal do palácio é ocupada sobretudo pelos aposentos do dux, que não os podia abandonar sem autorização. Quem não teve de esperar por permissão para escapar do palácio foi o aventureiro Giacomo Casanova, que fugiu saltando pelos telhados da prisão dos piombi, assim chamada por se encontrar sob o telhado de chumbo do palácio. As celas chamadas pozzi (ou poços) estavam ao nível da água e nelas eram encarcerados os prisioneiros mais perigosos.
A Ponte dos Suspiros atravessa o Rio del Palazzo e liga o Palácio Ducal às prisões novas.
PONTE DE RIALTO
A Ponte de Rialto foi construída entre 1588 e 1592 por Antonio da Ponte, no mesmo local onde, no século XII, se erguia a Ponte da Moeda. Até ao século XIX foi o único ponto de passagem sobre o Grande Canal. Posteriormente foram construídas outras três: a da Constituição, a dos Descalços e a da Academia.
A ponte é, na sua maior parte, de pedra e possui um único arco. A sua estrutura imita a do seu antecessor de madeira, com duas rampas inclinadas que convergem num pórtico central e deixam um vão de 7,5 metros de altura, suficiente para a passagem dos galeões.
Nos lados dispõem-se doze pequenos compartimentos, rematados por arcos de volta perfeita, que abrigam lojas. Com os seus 48 metros de comprimento, a ponte liga o Mercado de Rialto às ruas próximas da Praça de São Marcos.
Vale a pena percorrê-la a pé e também atravessá-la navegando, para desfrutar de ambas as experiências e apreciar a diferença de perspetivas.
LA FENICE
Em 1774, o teatro de ópera mais importante de Veneza, o San Benedetto, foi destruído por um incêndio. Após a reconstrução surgiu uma disputa entre a família proprietária e a companhia que o administrava, a Nobre Sociedade de Cenógrafos. Os poderosos Venier ficaram com o edifício e os administradores decidiram construir outro teatro no campo San Fantin, cujo nome faz referência à Ave Fénix e ao seu renascimento das cinzas.
O novo recinto, financiado por uma empresa de fabricantes de caixas, é obra do arquiteto Gianantonio Selva.
Desde a sua inauguração em 1792, esta catedral da ópera viu passar pelo seu palco alguns dos mais prestigiados maestros, como Karajan, Stravinsky ou Bernstein, e os melhores intérpretes do bel canto, como Maria Callas, Luciano Pavarotti ou Alfredo Kraus.
Giuseppe Verdi iniciou a sua colaboração com La Fenice em 1844, onde estreou La Traviata e Rigoletto, e em 1930 a Bienal de Veneza celebrou ali o primeiro Festival Internacional de Música Contemporânea.
O teatro é também um lugar de visita, mesmo para quem não assiste a uma representação, pela sua elegante decoração interior, onde se destacam o átrio, o vestíbulo, as Salas Apolíneas e a loggia real das galerias superiores. O edifício acolhe também exposições temporárias e uma exposição permanente dedicada à diva Maria Callas.
La Fenice sofreu dois incêndios, em 1836 e em 1996, com as respetivas reconstruções. O último incêndio parece ter sido provocado por dois eletricistas que não conseguiriam terminar um trabalho dentro do prazo. Aldo Rossi foi o responsável pela reconstrução, respeitando o estilo anterior, fiel ao lema “como era, onde estava”.
MUSEU CORRER
O museu acolhe a coleção sobre a história política e cultural de Veneza doada à cidade por Teodoro Correr em 1830. O edifício ocupa a antiga Ala Napoleónica, erguida sobre a igreja de San Geminiano, demolida em 1808, e parte das Procuratie, que foram os antigos escritórios e residências dos altos funcionários da República.
A Ala Napoleónica liga a Procuratie Vecchie à Procuratie Nuove. Juntamente com o Museu Correr visitam-se também o Museu Arqueológico e a Zecca, sede da Biblioteca Nacional Marciana. Deste edifício Palladio disse que era a obra mais bela construída desde a Antiguidade. A Zecca, ou Casa da Moeda, foi realizada por Sansovino entre 1557 e 1566. Este edifício de dois andares, situado ao lado da Libreria, junto ao cais de São Marcos, tem aspeto de fortaleza, já que estava destinado a guardar o ouro da cidade.
A biblioteca, criada a partir da doação feita pelo Cardeal Bessarion em 1468 de cerca de mil textos gregos e latinos, hoje reúne cerca de 900.000 volumes graças às contribuições posteriores.
DORSODURO
O sestiere de Veneza situado mais a sul, delimitado pelo Grande Canal e pelo Canal da Giudecca, é um bairro que se destaca pela riqueza artística conservada nas suas igrejas e museus. Grande parte destas obras pode ser contemplada na chamada “Milha dos Museus de Dorsoduro”. O nome deste distrito significa em italiano “costas duras” e pode aludir à dureza do terreno argiloso sobre o qual o bairro se ergue.
O Campo de Santa Margherita, ponto de encontro dos universitários para as suas saídas noturnas, reúne durante o dia bancas de peixe, fruta e legumes. As Zattere, a sul do bairro, são hoje um passeio de cerca de dois quilómetros.
Antigamente acolhiam os armazéns de sal e o antigo cais onde se descarregava a madeira. Este passeio oferece excelentes vistas da ilha da Giudecca e uma zona de descanso para tomar um café ou um dos seus famosos gelados nas numerosas esplanadas junto à água.
GALERIA DA ACADEMIA
Um decreto napoleónico de 1807 transfere a Academia de Pintores e Escultores de Veneza, fundada no século XVIII, do bairro de San Marco para a Igreja de Santa Maria della Carità e para o Convento dos Cônegos Lateranenses. Com esta transferência adquire o estatuto de centro educativo da Academia de Belas-Artes de Veneza.
No início conservavam-se apenas os trabalhos dos alunos, mas a coleção cresceu graças a doações e aquisições, o que tornou necessárias várias reformas do edifício, realizadas, entre outros, por Giorgio Massari, Andrea Palladio e Giovanni Selva.
Embora inicialmente o seu objetivo fosse adquirir obras de artistas italianos e estrangeiros para servirem de aprendizagem e exemplo aos alunos, a partir do final do século XIX passou a concentrar-se em autores locais. A galeria reúne a mais importante coleção de pinturas de artistas venezianos do mundo, abrangendo cinco séculos, do XIV ao XVIII. “A Tempestade”, de Giorgione, e “A Piedade”, de Ticiano, fazem parte da sua coleção. Também está exposta a polémica “Ceia em casa de Levi”, inicialmente intitulada “A Última Ceia”, que levou o seu autor, Veronese, perante a Inquisição por representar cães e bêbados junto aos apóstolos.
PUNTA DELLA DOGANA
Este ponto estratégico divide o Grande Canal do Canal da Giudecca.
A Dogana da Mar teve de ser transferida do Arsenal para a extremidade ocidental de Dorsoduro devido ao aumento da atividade comercial da cidade. Estes armazéns, construídos em 1677 por Giuseppe Benoni, funcionaram como alfândega até à década de 1980 e, após serem adquiridos pela Fundação Pinault em 2009, acolhem exposições temporárias.
Ao lado da Dogana encontra-se o Seminário Patriarcal, um antigo convento barroco desenhado por Baldassare Longhena no século XVII. Este edifício começou a receber obras de arte após o decreto de Napoleão que ordenou a supressão de igrejas e conventos no início do século XIX. Também acolhe a Pinacoteca Manfrediana, legado do marquês de Manfredini.
MUSEU PEGGY GUGGENHEIM
O Palácio Venier dei Leoni também é conhecido como o palácio inacabado, já que possui apenas um piso dos quatro que estavam projetados. Foi adquirido como residência por Peggy Guggenheim, herdeira do magnata norte-americano que morreu no naufrágio do “Titanic”. Neste museu expõe-se a sua coleção de mais de 200 esculturas e pinturas europeias e norte-americanas da primeira metade do século XX, que inclui obras cubistas, futuristas, expressionistas e surrealistas de artistas como Picasso, Pollock, Kandinsky, Dalí ou Miró.
A mecenas, que fugiu de Paris poucos dias antes da ocupação nazi, casou-se em segundas núpcias com o pintor surrealista Max Ernst, o que a ajudou a ampliar os seus contactos no mundo artístico. Peggy está enterrada junto dos seus adorados cães, sob as esculturas de Giacometti que adornam o jardim do seu palácio.
IGREJA DE SAN SEBASTIANO
Este templo renascentista de nave única foi fundado por monges eremitas de San Girolamo no século XV. Entre 1505 e 1548 foi reformado por Antonio Scarpagnino. O abade Bernardo Torlini encomendou um ciclo pictórico a Paolo Caliari, um pintor de Verona conhecido como Veronese, cujos restos repousam nesta igreja por sua própria vontade. Segundo a lenda, refugiou-se aqui depois de ter sido acusado de assassínio.
O pintor trabalhou durante três décadas neste templo, encarregando-se também do desenho do órgão, cujos parapeitos estão decorados com cenas da vida de Jesus. O teto recria episódios da vida de Ester e, sobre o altar-mor, pode ver-se uma “Madona em glória com santos”. Também merece destaque um “São Nicolau” de Ticiano.
BASÍLICA DA SAÚDE
A “Serenissima” encarregou Baldassare Longhena de construir este templo, situado na zona da Punta della Dogana, em agradecimento à Virgem pelo fim da epidemia de peste que assolou a cidade em 1630.
Longhena levou 50 anos a concluir a obra, na qual projetou uma planta octogonal em forma de coroa para a Virgem, que serve de base à sua enorme cúpula. O exterior está decorado com grandes volutas e, das escadarias de acesso, tem-se uma boa vista do Palácio Ducal. Na sacristia deste templo barroco podem encontrar-se obras de Ticiano e Tintoretto.
Todos os anos, a 21 de novembro, celebra-se a festa da Madonna della Salute, com uma procissão que parte da Praça de São Marcos e termina na igreja após atravessar uma ponte provisória feita com barcos. O escritor Henry James era um grande admirador deste templo.
CA’ REZZONICO
Num dos palácios mais belos do Grande Canal é possível contemplar como vivia a nobreza no Settecento, entre frescos de Tiepolo nos tetos, pinturas de Longhi nas paredes e obras de Canaletto ou Rosalba Carriera penduradas nas salas. Os pavimentos de mármore e a longa colunata que conduz ao Grande Canal refletem a sua distinção.
O palácio foi construído por Baldassare Longhena por encomenda da família Bon. Em 1751 passou para as mãos da família Rezzonico após a falência dos seus primeiros proprietários. Giorgio Massari foi o escolhido para concluir o palácio, onde viveram, entre outras personalidades, o poeta Robert Browning e o músico Cole Porter.
SAN POLO
O bairro mais pequeno e mais central da cidade possui a maior praça de toda Veneza, o Campo de San Polo, onde se ergue a Igreja de São Paulo Apóstolo e onde antigamente se realizavam jogos taurinos.
Este sestiere foi um dos primeiros a ser habitado, o que explica as suas ruas labirínticas e intrincadas e a elevada densidade de casas. Está ligado a San Marco pela Ponte de Rialto. Dão cor e vida a esta zona a Pescaria, o mercado de peixe, e a Erbaria, o mercado de frutas e hortaliças.
No seu antigo bairro vermelho encontra-se a Ponte das Tetas, que deve o seu nome ao facto de as prostitutas mostrarem os corpos semidesnudos das janelas dos edifícios próximos para atrair a clientela.
No Campo de San Giacomo de Rialto encontra-se o “Gobbo di Rialto”, uma estátua de mármore de uma figura masculina ajoelhada que sustenta às costas uma escada à qual subia um funcionário para informar os cidadãos sobre decretos e sentenças.
IGREJA DE SAN POLO
Erguida no século IX por ordem do dux Pietro Gradenigo, mantém a disposição original de três naves, típica da arquitetura veneziano-bizantina. Conserva também uma abóbada de madeira do século XV, apesar das reconstruções realizadas nos séculos XV e XVIII.
Entre as suas paredes encontram-se “A Última Ceia” e “A Ascensão da Virgem”, de Tintoretto, e um retábulo de Veronese sobre o casamento da Virgem Maria. Destacam-se ainda os catorze quadros da “Via-Sacra”, uma obra-prima do século XVIII realizada por Giandomenico Tiepolo.
CASA DE CARLO GOLDONI
O palácio, também conhecido como “Centanni”, data do século XV e é de estilo gótico veneziano. Foi sede de uma academia artística e literária quando a família Centanni vivia na casa como inquilina. Em 1707 nasceu neste palácio o grande dramaturgo Carlo Goldoni. Em 1953, após ser doado à cidade e restaurado, o edifício passou a albergar o Museu Goldoni e um centro de estudos teatrais.
Visualmente destaca-se a sua fachada tripla voltada para o canal, com janelas de quatro vãos ou quatro painéis.
BASÍLICA DE SANTA MARIA GLORIOSA DEI FRARI
Esta igreja faz parte de um complexo monástico erguido entre os séculos XIV e XV pelos franciscanos. O estilo gótico tardio franciscano reflete-se na austera fachada de tijolo aparente. Apenas três pináculos coroam a parte superior e três estátuas ladeiam o arco da entrada.
O templo, onde se acredita que esteja sepultado Ticiano, divide-se em três naves e sete capelas. No altar-mor expõe-se “O Retábulo da Assunção”, uma das obras-primas do final da carreira de Ticiano. Também se pode contemplar o “Tríptico da Virgem com o Menino”, de Giovanni Bellini, obra-prima da pintura veneziana do século XV.
No exterior destaca-se o seu campanário de terracota, com 70 metros de altura, o segundo mais alto da cidade depois do de São Marcos.
SCUOLA GRANDE DI SAN ROCCO
A Scuola foi fundada em 1478 pelos irmãos de São Roque, dedicados a cuidar e consolar os doentes da peste, seguindo o exemplo do santo a quem prestavam devoção.
Com o aumento do número de membros, o Conselho dos Dez da “Serenissima” declarou-a “Scuola Grande”. Por esse motivo, em 1517 foi encomendada a Bartolomeo Bon a construção de uma nova sede, posteriormente concluída, entre outros, por Scarpagnino. O resultado é uma mistura dos estilos renascentista e barroco, consequência da longa duração das obras.
Em 1564 foi convocado um concurso para a decoração do edifício, vencido por Tintoretto. O pintor e os seus alunos realizaram o famoso ciclo pictórico com episódios do Antigo e do Novo Testamento, bem como outras pinturas com cenas da vida de Cristo.
SANTA CROCE
É um bairro tranquilo, na medida do possível numa cidade tão visitada como Veneza. O seu nome provém de uma antiga igreja, demolida para dar lugar aos jardins Papadopoli, que no século XIX chegaram a albergar um jardim zoológico e um jardim botânico com espécies exóticas.
A Piazzale Roma, com a sua estação de autocarros, é o centro das comunicações rodoviárias de Veneza com o continente. Este sestiere está ligado à estação ferroviária de Santa Lucia pela Ponte da Constituição, obra de Calatrava.
FONDACO DEI TURCHI
O palácio serviu inicialmente como residência da aristocracia entre os séculos XIII e XV e passou depois a ser sede do Museu de História Natural no final do século XVIII. Possui uma importante biblioteca e reúne mais de dois milhões de peças, como os animais exóticos trazidos pelos expedicionários venezianos liderados por Marco Polo. A instituição científica realiza também importantes estudos sobre a lagoa e a sua fauna.
IGREJA DE SAN GIACOMO DALL’ORIO
O templo, situado no campo de San Giacomo dall’Orio, data provavelmente do século IX ou X e está entre as igrejas mais antigas de Veneza. Tanto o campo como a igreja devem o seu nome a uma planta de loureiro, o “orio”, que crescia nos arredores.
San Giacomo só adquiriu a estrutura atual, com planta em cruz latina e capelas laterais, no século XIII. Desta época conserva-se o campanário românico. O exterior é sóbrio, enquanto o intrincado interior apresenta um teto de madeira com vigas aparentes em forma de barco invertido. O espaço central é fechado por um magnífico trabalho artesanal do século XIV. A sacristia alberga pinturas do Renascimento, de autores como Schiavone, Veronese e Palma, o Jovem.
CANNAREGIO
É o distrito situado em frente ao continente e o principal ponto de entrada em Veneza após a construção da ponte ferroviária em meados do século XIX. Caracteriza-se pelos seus pequenos campi, como os de Sant’Alvise, dei Mori e dell’Abbazia, além de ser o lugar onde se estabeleceu o gueto judeu.
Neste bairro nasceu o viajante mais famoso de Veneza, Marco Polo, e acredita-se que esteja enterrado na Igreja de San Lorenzo. A parte ocidental do sestiere é atravessada pelo Canal Regio, ou de Cannaregio, o segundo mais importante depois do Grande Canal.
A maior extensão do bairro permitiu um traçado urbanístico mais retilíneo do que no resto de Veneza e muitas das suas casas possuem um pequeno jardim ou horta.
GUETO JUDEU
Os judeus não tinham permissão para entrar na cidade até ao século XIV. Durante o Renascimento italiano, entre os séculos XIV e XVI, foi-lhes autorizado exercer as profissões de edição de livros, medicina, comércio e banca, atividades nas quais se destacaram até que o papa Júlio II as proibiu.
Em 1516 ordenou-se a toda a comunidade judaica que se instalasse no Ghetto Nuovo, a fundição nova. Assim nasceu o bairro judeu mais antigo da Europa e popularizou-se o termo “gueto”, que depois se difundiu pelo resto do continente. Durante o dia os judeus podiam circular livremente, identificando-se com um gorro ou uma insígnia amarela. Em 1541 chegaram mais judeus expulsos da Península Ibérica, que foram instalados no Ghetto Vecchio. A sobrelotação fez com que o bairro crescesse em altura, com edifícios de até sete andares e tetos baixos.
A sinagoga levantina, de 1538, é a única das cinco do gueto com edifício próprio e a mais luxuosa. Mussolini deportou a maioria dos seus residentes para campos de concentração em 1943, dos quais apenas 37 regressaram, segundo recorda um monumento no bairro.
CA’ D’ORO
O palácio, construído na primeira metade do século XV pelo rico comerciante Marino Contarini, mistura os estilos bizantino e gótico veneziano e recorda a residência dos doges. Possui três andares, uma distribuição arquitetónica muito comum em Veneza. A fachada, realizada em 1430 por Giovanni e Bartolomeo Bon, pai e filho, esteve originalmente revestida a ouro, daí o nome do palácio. Destaca-se o mosaico do pavimento, que imita os pavimentos das basílicas paleocristãs. O poço decorativo, realizado por Bartolomeo Bon no século XV, teve de ser recomprado a um antiquário para poder regressar ao seu local original.
Atualmente é a sede da Galeria Giorgio Franchetti. O barão Franchetti adquiriu o edifício em 1895 e, em 1916, doou-o ao Estado juntamente com a sua coleção de arte.
Entre as obras expostas na Galeria Franchetti destacam-se o famoso “São Sebastião”, de Andrea Mantegna, e os frescos de Giorgione e Ticiano realizados para o Fondaco dei Tedeschi. A coleção inclui ainda pinturas de autores não italianos, entre eles Van Eyck e outros representantes da escola holandesa do século XVII.
CA’ VENDRAMIN CALERGI
A família Loredan encarregou Mauro Codussi da construção deste palácio, cuja fachada de mármore branco dá para o Grande Canal. Atualmente o edifício, de estilo renascentista, é sede do casino e do Museu Wagner, já que o famoso compositor alemão teve a sua residência neste palácio, onde faleceu em 1883.
IGREJA DA MADONNA DELL’ORTO
O templo primitivo do século XIV, de estilo gótico veneziano, foi reformado cem anos depois. A igreja esteve inicialmente dedicada a São Cristóvão, mas uma imagem milagrosa da Virgem com o Menino encontrada num horto próximo deu-lhe o nome atual. A simples fachada de terracota está dividida em três partes, correspondentes às três naves do interior. No interior destacam-se a capela renascentista Valier, com a “Madonna” de Giovanni Bellini, e a capela Contarini, com o retábulo de São João Batista, de Giambattista Cima da Conegliano. A cúpula em forma de bulbo, obra de Bon, coroa o campanário do início do século XVI.
É considerada a igreja do pintor Jacopo Tintoretto, aqui sepultado, já que vivia nas proximidades e realizou numerosas obras para a sua decoração, entre as quais se encontram “Santa Inês”, “A apresentação da Virgem”, “A adoração do bezerro de ouro” e “O Juízo Final”.
CASTELLO
É o sestiere mais extenso, popular e animado, e o único que não tem saída para o Grande Canal. Conta com dois espaços verdes: por um lado os Giardini Pubblici, obra de Napoleão, ocupados em dois terços pela Bienal, e por outro a Pineta de Santa Elena, também conhecida como Parco della Rimembranza.
O bairro de Castello foi um dos primeiros núcleos urbanos habitados da cidade. Por esse motivo, a Basílica de San Pietro di Castello acolheu a sede patriarcal, o principal centro religioso da cidade, até que em 1807 Napoleão a transferiu para San Marcos. O Arsenal, erguido no século XII para a construção da poderosa frota veneziana, divide o bairro em duas partes.
A Riva degli Schiavoni delimita Castello a sul. Trata-se de um amplo passeio que começa na parte posterior do Palácio Ducal e termina nos Giardini Pubblici.
ARSENAL E MUSEU HISTÓRICO NAVAL
O Arsenal, símbolo do poder militar da República de Veneza, situa-se no extremo oriental da cidade, numa posição privilegiada para controlar a lagoa. A instalação ocupa mais de 40 hectares e está murada e rodeada por canais. Foi restaurada e atualmente é um complexo militar ao qual o acesso é proibido.
Um vaporetto passa pelo canal interno e permite ver alguns dos seus edifícios, como aquele que albergava o Bucintoro, o galeão no qual o doge saía ao mar no dia da Ascensão durante a Festa della Sensa. Nesta cerimónia, o doge lançava um anel à água, gesto que simbolizava o casamento da cidade com o mar.
O arco triunfal da entrada renascentista está coroado pelo leão de São Marcos. Os barcos atravessavam a ponte do Arsenal, que era móvel, para entrar no Arsenal Vecchio. O Arsenal Nuovo foi construído entre os séculos XIV e XV.
O Museu Histórico Naval, instalado num antigo celeiro no campo de San Biagio, é um edifício do século XV com cinco andares e 42 salas, onde se podem ver troféus, maquetas de barcos e embarcações de pesca em tamanho real.
Em 1577 foi sede do Maggior Consiglio, o principal órgão de governo da cidade, que teve de ser transferido temporariamente para ali devido ao incêndio do Palácio Ducal.
PALÁCIO QUERINI STAMPALIA
O palácio data do século XVI e foi remodelado no século XVIII. Desde 1869 é sede da fundação do mesmo nome, criada pelo conde Giovanni após a doação da coleção de arte e da maior parte dos bens da família. Os móveis, espelhos, lâmpadas de Murano, globos terrestres e porcelanas do século XVIII e do período neoclássico refletem o ambiente que se vivia no palácio. Entre 1807 e 1850 foi residência dos patriarcas de Veneza. Este ambiente aristocrático é recriado para os visitantes graças às atividades de interpretação promovidas pela fundação do museu.
Esta pinacoteca reúne obras pictóricas de mestres venezianos como Bellini, Tiepolo, Palma o Velho e Palma o Jovem, Strozzi ou Longhi. A fundação conserva 67 obras do pintor barroco Gabriele Bella. Além das exposições temporárias, o edifício alberga uma biblioteca com cerca de 400.000 volumes.
GIARDINI PUBBLICI E A BIENAL
Os jardins foram construídos por iniciativa de Napoleão, que ordenou a demolição de edifícios religiosos e o soterramento do canal formado pelo rio de Castello. Desta intervenção surgiu a Via Garibaldi, a avenida mais larga de Veneza, que liga à ilha de San Pietro.
A Bienal de Veneza nasceu em 1895 e, apesar do nome, não se realiza de dois em dois anos. Nos anos ímpares a mostra é dedicada à arte e tem lugar entre junho e outubro. Nos anos pares, entre setembro e novembro, o certame centra-se na arquitetura.
No século XIX a Bienal passou a realizar-se na parte oriental dos jardins, num antigo edifício destinado a concertos. Desde 1907, os países participantes constroem os seus próprios pavilhões, que atualmente chegam a cerca de trinta.
IGREJA DE SANTA MARIA FORMOSA
Situada no campo com o mesmo nome e rodeada por vários palácios de estilos diversos, a lenda conta que ao bispo São Magno apareceu uma imagem especialmente bela da Virgem, formosa em latim, de onde provém o nome do lugar. O templo atual foi edificado sobre outro anterior do século XII por Mauro Codussi no final do século XV. Apresenta planta em cruz latina e um campanário acrescentado posteriormente. Entre as obras que conserva destacam-se “O martírio de Santa Bárbara”, de Palma o Velho; “A Virgem com o Menino e São Domingos”, de Giambattista Tiepolo; e o tríptico “A Virgem da Misericórdia”, de Bartolomeo Vivarini.
PALÁCIO GRIMANI
O edifício, originalmente residência da família Grimani, foi renovado no Cinquecento e decorado com frescos, mármore e estuques. Uma escadaria monumental, obra de Federico Zuccari, conduz ao primeiro andar. Ali encontram-se os “Camarins de Calisto e de Apolo”, com estuques de Giovanni da Udine e frescos de Francesco Salviati, bem como a sala de jantar, que conserva os seus pavimentos originais e magníficas lareiras.
A Tribuna foi construída para expor a maioria das 130 esculturas de mármore de origem grega e romana da coleção familiar. Estas obras foram doadas à cidade pelo cardeal Giovanni Grimani e encontram-se atualmente repartidas entre o Museu Arqueológico e a Biblioteca Marciana.
BURANO
Esta ilha situa-se a 8 quilómetros a nordeste de Veneza, a 40 minutos de travessia de vaporetto a partir de Cannaregio, e destaca visualmente pelas suas casas de cores vivas. A tradição conta que os pescadores da ilha as pintaram assim para poderem identificá-las a partir dos seus barcos quando regressavam da pesca.
No século XVI desenvolveu-se a arte da renda, incentivada pela esposa do doge, Elisabetta Morosini. As rendas de Burano alcançaram tal fama mundial que o rei Luís XIV proibiu a sua importação em França e criou uma indústria própria para as imitar. No século XIX foram criadas na ilha várias escolas de rendas para relançar esta atividade, à qual é dedicado o Museu do Merletto, no Palácio do Podestà.
A praça principal homenageia o músico Baldassare Galuppi através de um museu dedicado à sua figura. Nela se encontra também a Igreja de San Martino, que acolhe “A Crucificação”, uma obra de juventude de Giambattista Tiepolo datada de 1725.
MURANO
Também conhecida como a ilha da luz, é a mais próxima de Veneza e apresenta uma estrutura urbanística muito semelhante. Inicia a sua época de esplendor no século XIII, quando adquire certa independência da República. Nos séculos XV e XVI os nobres e burgueses constroem os seus palácios na ilha.
Os mestres do vidro já trabalhavam em Veneza no século X e, por receio de que os seus altos fornos provocassem incêndios numa cidade construída em grande parte sobre madeira, foram transferidos no século XIII para Murano. Estes artesãos sopradores de vidro tinham o privilégio de casar com membros da nobreza, mas não podiam emigrar de Veneza para evitar que a sua arte fosse copiada noutros territórios.
No Palácio Giustiniani encontra-se o Museu do Vetro, fundado em 1861, onde se explica como trabalhavam estas famílias de artesãos.
A Basílica dei Santi Maria e Donato, de estilo românico-bizantino e construída sobre um templo anterior, apresenta um forte contraste: a abside, mais próxima do canal, está ricamente decorada com o seu mosaico dourado da Virgem, enquanto a fachada voltada para o campo interior da ilha é muito mais sóbria.
Atrás do altar guardam-se os ossos de um dragão que, segundo a lenda, foi morto por São Donato. O pavimento conserva um belo mosaico do século XII, e destaca-se também o campanário românico.
A Igreja de San Pietro Martire recompensa o visitante com pinturas de mestres venezianos como Jacopo e Domenico Tintoretto, Giovanni Bellini, Paolo Veronese e Bartolomeo Vivarini.
SAN GIORGIO MAGGIORE
Esta ilha pertence ao sestiere de San Marco, do qual é separada pelas águas do Canal da Giudecca. Nela se ergue a Igreja de San Giorgio Maggiore, terminada em 1610. A sua fachada de pedra branca de Ístria, obra de Andrea Palladio, parece emergir das águas.
Para resolver a diferença de altura entre a nave central e as laterais, Palladio recorreu à técnica da sobreposição de dois templos clássicos, com um frontão triangular a coroar a nave e meio frontão para as laterais. Quatro colunas gigantes sobre pedestais e dois nichos com esculturas de San Giorgio e San Stefano decoram a fachada.
O seu campanário, também coroado com pedra de Ístria, tem 60 metros de altura e oferece uma vista privilegiada de Veneza e da sua lagoa.
O interior, com nave central e duas laterais, é muito luminoso graças às suas grandes aberturas. Duas obras tardias de Tintoretto, “A recolha do maná” e “A Última Ceia”, ladeiam o altar.
Atrás do templo encontra-se o antigo mosteiro do século X, reconstruído no século XIII, que acolhe a extraordinária biblioteca de Longhena com mais de cem mil volumes. O mosteiro servia de hospedagem aos peregrinos que regressavam da Terra Santa e aos políticos que visitavam a República. Todos os anos, a 26 de dezembro, recebia a visita do doge e da sua comitiva. Hoje o edifício é gerido pela Fundação Cini.
Vale a pena visitar o seu jardim labiríntico e o claustro dos ciprestes.
O LIDO
Esta ilha, situada a 1,5 quilómetros de Veneza, a cerca de 15 minutos de barco, funciona como uma barreira entre a lagoa e o mar aberto. Grande parte dos seus 12 quilómetros de comprimento e até 4 de largura é ocupada por praias, na sua maioria privadas, situadas no lado voltado para o Adriático. Na extremidade nordeste, o Forte de San Nicolò defendia a entrada do porto do Lido e, por extensão, da cidade de Veneza.
No final de agosto, durante duas semanas, o Lido acolhe a Mostra de Veneza, o festival internacional de cinema. Antes da construção da sua sede atual, em 1936, o certame realizava-se no Hotel Excelsior.
O Hotel des Bains, também situado no Lungomare Guglielmo Marconi, serviu de cenário a Visconti para filmar a sua adaptação cinematográfica do famoso romance de Thomas Mann “Morte em Veneza”.
Na ilha de Pellestrina, uma estreita faixa de terra a sul do Lido, o geógrafo Vincenzo Coronelli concebeu no século XVIII uns muros de contenção, construídos com blocos de pedra branca da Ístria, conhecidos como murazzi.
Pellestrina é a ilha habitada mais distante de Veneza.
GIUDECCA
Esta ilha, situada em frente ao sestiere de Dorsoduro, era também conhecida como spina longa pela sua forma alongada. Um importante julgamento — giudicato significa sentença em italiano — realizado no século IX condenou várias famílias da nobreza ao exílio na ilha, onde lhes foram atribuídos terrenos. No século XVI tornou-se o destino preferido da elite da cidade para estabelecer segundas residências em zonas verdes, enquanto no século XIX acolheu uma poderosa indústria militar com as suas enormes e pouco atraentes fábricas. Estes edifícios, hoje em desuso, estão a ser reconvertidos em ateliers para artistas venezianos.
A Igreja do Redentor foi iniciada por Andrea Palladio em 1577 como agradecimento pelo fim de uma epidemia de peste e foi concluída por Antonio da Ponte em 1592. Apresenta muitas semelhanças com San Giorgio Maggiore, já que ambas partilham o mesmo arquiteto. Exemplos dessa semelhança são a fachada com dois templos clássicos sobrepostos e a proximidade da cúpula do cruzeiro com a entrada, o que dá profundidade ao coro.
No terceiro sábado de julho celebra-se a Festa del Redentore, com uma peregrinação dos fiéis desde as Zattere, na margem oposta do canal da Giudecca, até à igreja, atravessando uma ponte provisória formada por barcos.
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